Loading ...
Художники Камерного театра
09.03.2017Если художники Камерного театра, как и П. Челищев в «Савонароле» и А. Петрицкий в «Нур и Ангаре», сочиняли в своих костюмных композициях обобщенные образы исторических, национальных типов (древних иудеев в «Саломее» у Экстер, средневекового католицизма и античности в «Благовещении» и «Федре» у Веснина, древней Индии в «Нуре» у Петрицкого и т.д.), то А. Родченко, работая в 1919- 1921 годах над пьесой «Мы» А. Гана, создал серию эскизов, которые явились первым опытом воплощения - с не меньшей степенью обобщенности социальных типов современной действительности: Крестьянина, Солдата, Чиновника, Рабочего. Комбинируя локальные по цвету плоскости неправильных геометрических форм (разносторонние и разновеликие трапеции), художник компоновал супрематические костюмные композиции, которые визуально воплощали самое существо каждого из этих социальных типов. У Крестьянина супрематические плоскости лапидарно вычерчивали его тяжеловесную плотную фигуру, обозначали ее облачение (зипун, порты, портянки, лапти), передавали основные природные цвета (земли, ржи, жнивья), тонко гармонизированные, но выражавшие самую сермяжную суть человека крестьянского труда. Образ Солдата создавали, напротив, плоскости неопределенной окраски, словно вылинявшие, выгоревшие: зеленовато-синеватые, синевато-сероватые, серовато-коричневатые. Обозначая типовые элементы солдатской одежды (гимнастерка, штаны, обмотки, скатанная шинель через плечо), эти плоскости своей комбинацией подчеркивали примитивную физическую основу персонажа как самую общую его черту. Если у Крестьянина и Солдата Родченко еще сохранял некоторые признаки персон инфицированности их облачения, то Рабочий изображался как некий робот, предельно унифицированный, словно закованный с ног до головы в панцирь своей одноцветной (красной) робы. Полностью спрятана была даже его голова в красную маску-шлем. Сдача диплома уже не за горами, а вы так и не приступили к работе? Профессионалы xvostov.net в максимально короткие сроки выполнят задание, учитывая все требования ВУЗа.
Аналогичным образом решал Родченко и другие костюмы-типы, акцентируя их главные свойства. У Полицейского наглую силу и мощь. У Чиновника запуганность и униженность. Шансонетки изломанность, прихотливость, многообразную подвижность всех сочленений ее фигуры, превращенной как бы в живую марионетку на шарнирах. У Клоуна эксцентричность.
